到丹麦打卡当代北欧设计风格家具
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距离北欧年度盛事的斯德哥尔摩设计周还有半年的时间，哥本哈根的 CHART 设计展会的举办却正好具备了“年度驿站”的功效，为设计圈带来一丝慰藉。今年，第二届CHART展会更专注于呈现当地设计业中的主要部分：北欧区域著名画廊以及新兴的工作室和设计师联盟。有别于设计周的大众化趋势，CHART 展所走的路线则是更为高端的限量与珍藏版设计，不仅为北欧风办公家具业界提供更高层面的选择，也在某种程度上突破了设计品的界限和定义。
在邓弗里当代艺术中心（Den Frie），纺织品设计师山本清（Kiyoshi Yamamoto）带来了多元媒介之作，结合了日式的精致工艺以及传统巴西人对色彩的热情，为展会空间增添了一股异国风味。挪威的 RAM 和丹麦的 Etage Project 都带来旗下的大师级“选手”出战，经验丰富的设计师FOS带来的“社会性设计”装置极具代表性。原名为托马斯·波尔森（Thomas Poulsen）的 FOS 总是能将诗歌和幽默融合为一种带有强烈社会批判性的设计语调。
以陶瓷、绘画、素描和纺织品而闻名的丹麦艺术家凯瑟琳·拉本·戴维森（Cathrine Raben Davidsen）也从历史、神话和个人记忆中汲取灵感。譬如，她带来的“有脸瓮”（Totem Face Urn）系列有强烈的个性，让极为平凡的陶瓷品充满活力。而另一组作品“三脚凳”（Tripod Stool）则受到不同文化的启发，包括中国、希腊和非洲，在这些文化中，三脚的元素总出现在装饰品、奖杯、祭坛、烹饪器皿和装饰陶瓷器皿的设计中。用陶瓷作为凳子的原料，挑战了传统北欧风办公家具的设计概念，也在美学和功能之间展开了一场辩论。
看这些系列设计品或许并不够解馋，CHART 展会在城中的丹麦设计博物馆策划的“Curio”装置计划，委托五位丹麦年轻设计师在博物馆入口处呈现了一个新装置。为了迎合CHART今年“原料性”的主题，设计师们选择自己独特的方式重新思考如何让原料，不管是合成物或有机物，以新的概念来启发和塑造可持续设计的未来。
其实，CHART 展会也不仅仅是只有设计品那么简单。展会的用意固然是为了订单和贸易，但从宏观来看，到丹麦打卡的当代北欧设计风格办公家具没有大势宣扬的品牌霸气，反而赢在了专心做设计的热忱，这就足以让世界敬仰。
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